FINALES DEL 'Taller de Guión' SELECCIONADOS POR EL Prof. Gustavo Sternischia

Esto no es importante

Basado en la novela Distancia de rescate de Samanta Schweblin

Trabajo realizado por Samanta Moll

Materia: Taller de guión

Docente: Gustavo Sternischia

IMAGEN	SONIDO
ESCENA 1 EXT. RUTA DÍA T. 1PG Imágenes de campos sembrados a los costados de la ruta, un auto. La cámara hace un travelling siguiendo al auto. Entra a un camino rural,  zona de casaquintas, un pequeño poblado y   una salita, pequeña, despintada,  vieja. ESCENA 2 INT.  SALITA DE EMERGENCIA NOCHE T.1 PG La cámara hace un travelling.Pasillo, habitaciones, “sala de espera”, dibujos de nenes. T.2PD La cámara se posiciona fija en un dibujo.Dibujo de nene T.3PM Habitación de hospital, Amanda en una camilla y a David al lado sentado en una silla. T. 4PP Amanda llora. ESCENA3 EXT. CASA QUINTA TARDE T. 1PG Una casa quinta con pileta. Dos mujeres: una pelirroja  y una morocha en malla tomando sol. Se ve un auto estacionado en el parque. T.2PG Paneo del jardín de la casa de izquierda a derecha. Acercamiento a las mujeres tomando sol. T.3PA Carla se levanta, agarra su cartera, amaga a caminar y vuelve por las ojotas. T.4PA Amanda mira lo que hace Carla T.5.PM La cámara hace una toma subjetiva de  Amanda que mira a  Carla que se sube al auto en el asiento del conductor y empieza a revolver su cartera.	Ruido ambiente: pájaros, viento y risas. Ruido ambiente hospital. Llanto de niños Silencio Voces en off: DAVID: Son como gusanos AMANDA: ¿Qué? ¿Gusanos? ¿Qué tipo de gusanos? DAVID: Como gusanos en todas partes. AMANDA:No te entiendo David. Está oscuro y no puedo ver, no me puedo mover DAVID: Es por los gusanos. Hay que ser paciente y esperar. Y mientras se espera hay que encontrar el punto exacto en el que nacen los gusanos. ¿Qué pasó en el jardín de la casa? Ruido ambiente: nena jugando. VOZ EN OFF DAVID: ¿Por qué están en el jardín? AMANDA: Porque fuimos al lago, para que yo pudiera enseñarle a tu madre a manejar y ahora volvimos y ella no quiere entrar en la casa. DAVID: ¿Qué más? Los detalles son importantes. ¿Por qué te quedás en silencio? ¡No tenemos mucho tiempo! AMANDA: Me cuesta recordar, ¿será por lo que me inyectan? Sé que tenemos poco tiempo. Sé que me voy a morir, es extraño que esté tan tranquila. DAVID: Seguí, dale, no tenemos tiempo y esto no es lo importante
ESCENA 4 INT. COCHE TARDE T.1PP Carla apoya sus manos en el volante y luego la cabeza. (Como si estuviera hastiada) T.2PD Muñeca de Carla con pulsera roja y un rosario. ESCENA 5 EXT. JARDÍN DIA T.1PM Amanda se levanta y camina hacia Carla, mira hacia la casa. T.2PM La cámara hace una toma subjetiva de Amanda mirando la casa. Ventanal de la casa. Una nena de 5 años que duerme en un sillón abrazada a un topo de peluche. T.3PM La cámara vuelve a una toma de frente. Amanda entra al coche por el lado del acompañante y se sienta. ESCENA 6 INTERIOR COCHE T.1PM Secuencia de plano y contraplano en el diálogo Amanda y Carla sentadas dentro del auto. T.2PPP David en una ventana. Cara de loco. T.3 PM Amanda se revuelve en su asiento, busca en la guantera, un atado de cigarrillos. Le convida uno  a Carla mientras habla T.4 PD Cigarrillo consumiéndose en la mano de Carla con la ceniza a punto de caer. T.5PPP Cara de Carla T.6PM Amanda  le alcanza el cenicero a Carla. T.7PD Reloj caro en la muñeca de Amanda T.8 PM La cámara toma a Amanda mirando a Carla, pero el foco está puesto en Nina que camina por la pileta. ESCENA 7 EXT. JARDÍN DÍA T.1PE La cámara sigue en un travelling a Nina a lo largo de la pileta. La sigue hasta el auto donde se sube en la parte de atrás y se abrocha el cinturón. ESCENA 8 INT. AUTO DÍA T.1PM Toma el auto de frente. Amanda se da vuelta y mira a Nina. T.2 PPP Cara de Carla.	Ruido ambiente in crescendo Ruido ambiente desciende CARLA: (la mira y está a punto de largarse a llorar) Si te lo cuento ya no vas a querer verme más, no  vas a querer que él juegue con Nina. (Al borde del llanto) AMANDA: Pero Carla por favor, cómo no voy a querer… ¿Cómo se llama? CARLA: David AMANDA: ¿Es tuyo? ¿Es tu hijo? CARLA (Asiente)  Era mío. Ya no AMANDA: Carla, un hijo es para toda la vida CARLA: (enciende un cigarrillo) No… Cuando David nació era un sol. La primera vez que me lo dieron me angustié muchísimo, estaba convencida de que le faltaba un dedo. Se los conté unas seis veces, la enfermera me dijo que mi paranoia podía ser un efecto de la anestesia. No sabés lo que daría porque a David solo le faltara un dedo. AMANDA: ¿Qué le pasó a David? CARLA (atropelladamente): Pero era un sol, Amanda, te digo que era un sol. Sonreía todo el día. Lo que más le gustaba era la plaza. Estar afuera todo el día. Viste que acá no se puede circular con el carrito en el pueblo sí pero acá con el barro es imposible y yo lo cargaba casi tres cuadras entre las chozas y las quintas para llegar a la plaza. Cuando veía el tobogán empezaba a gritar. ¿Dónde está el cenicero en este coche? Entonces David se enfermó, tendría seis años. Fue un momento complicado. Yo había empezado a trabajar en la granja de Sotomayor. Era la primera vez en mi vida que trabajaba. Le hacía la contabilidad, que de contabilidad no tenía nada. Digamos que le ordenaba los papeles y lo ayudaba a sumar, pero me entretenía. Andaba haciendo trámites por el pueblo bien vestida. Para vos que venís de la capital es diferente pero acá para tener glamour hay que tener una excusa y esta era perfecta. AMANDA: ¿Y tu marido? CARLA: Omar criaba caballos AMANDA (mira a Carla sorprendida) CARLA: Así como lo escuchás. Era otro tipo Omar. Cuando lo conocí todavía sonreía y criaba caballos. Los tenía del otro lado del pueblo  pero cuando quedé embarazada mudó todo para acá. La de acá es la casa de mis viejos. Omar decía que cuando la pegara nos llenábamos de guita y reformábamos todo. Omar tenía dos yeguas madres de lujo de las que habían nacido dos potrillos que corren en Palermo y San Isidro. Para que te vaya bien en este negocio tenés que tener un buen padrillo y a Omar le prestaban el mejor. El trato era que él pedía el padrillo y se lo dejaban dos o tres días. Cuando los potrillos se vendían,  un cuarto del dinero iba para el dueño del padrillo. Eso es mucho dinero porque si el padrillo es bueno y los potrillos se cuidan bien cada uno puede venderse entre 200 mil y 250 mil pesos. Así que teníamos el bendito padrillo con nosotros.
ESCENA 9 EXT. CASA CARLA TARDE T.1PG Se ve una casa más modesta, sin pileta, con un parque descuidado. Dentro de la casa, a través de una ventana se ve a Carla joven con un niño pequeño de aproximadamente cinco años. T.2PM La cámara hace Zoom a la ventana vemos a Carla lavando los platos. T.3PP Carla se acerca a la ventana. Busca algo en el jardín con la vista T.4PE Carla sale de la casa. Vuelve a entrar y sale con David en brazos. Se para en el medio del  parque mira hacia los costados. T.5PE La cámara en un travelling sigue a Carla que rodea la casa T.6PE La cámara subjetiva en Carla muestra a ella viendo los establos. T.7PP David parado en el suelo señalando T.8PG Carla corre hacia el riacho con David en brazos. T.9PD Un caballo imponente tomando agua. T.10PD El agua es un hilo sucio que corre entre matorrales. T.11PE Carla deja a David en el suelo y corre a buscar al caballo. T.12PD Mano de Carla tirando de la rienda T.13PD Pies de David en medio del barro al lado del riacho. T.14PE La cámara hace un paneo de David que está en cuchillas. Empieza por los pies embarrados, en el borde del riacho. Sube hasta que vemos sus manos mojadas y de la boca le chorrea un hilo de agua. T.15PE Carla suelta al caballo y corre a buscar a David. T.16PD Pájaro muerto al lado del riacho ESCENA 10 EXT CASA CARLA DIA	Voz en off de Carla (continúa el relato de la escena anterior) CARLA: Omar lo miraba todo el día, lo seguía todo el día como un zombi para contabilizar cuántas veces se subía a cada yegua. Para salir esperaba que yo volviera de lo de Sotomayor, no le quitaba un ojo de encima y entonces me tocaba a mí que  apenas lo pispiaba desde la ventana. CARLA (Enojada): ¿Dónde mierda está ese caballo? ¡No puede ser, no puede ser, a dónde se fue! Ruido ambiente caballos. DAVID: Ahitá mamá VOZ EN OFF de Carla: Ahora ya no me llama mamá RUIDO AMBIENTE: Agua que corre lento, pájaros, etc. CARLA:(a los gritos) Si te pierdo, Omar me mata y perdemos todo y no voy a remodelar la casa porque no voy a tener casa para poder pagarte. CARLA: ¿Qué hacés David? Salí de ahí. Ruido ambiente
T.1PP El caballo tendido en el pasto ojos abiertos y respira con dificultad, tiene la cara hinchada. De fondo (fuera de foco) se ve a David jugando en el pasto. T.2PG Carla vestida mucho más austeracon una amatista  colgando del cuellocorriendo con David en brazos, llorando, sale a la calle. La cámara la sigue con un travelling	Ruido de gente gritando y corriendo. Música de desesperación/amenaza. CARLA: no te mueras mi amor no te mueras
ESCENA 11 INTERIOR COCHE DÍA T.1PM La cámara toma de frente. Vemos a Carla y a Amanda hablando y de fondo a Nina. T.2 PP Carla que lleva en el cuello una amatista. ESCENA 12 INT.  SALITA DE EMERGENCIA NOCHE T.1PE Amanda acostada hablándole a David T.2 PA Entra una enfermera T.3PA La enfermera pasa por delante de David como si no lo viera y se acerca a Amanda T.4PD Inyección en el brazo de Amanda T.5PA David se mece parado sobre su propio eje y niega con su cabeza. ESCENA 13	AMANDA: ¿Por qué pensaste que se iba a morir? CARLA: Es que vos no sos de acá, no lo entenderías… Cuando vi lo que le pasó al padrillo supe que lo mismo le iba a pasar a David y David era muy chiquito así que tenía que llevarlo a la casa verde. AMANDA: Pero no se murió… CARLA: Hubiera preferido que sí antes del monstruo con el que me quedé AMANDA: ¡Te llamó monstruo y dijo que te quería muerto, David! En ese momento empecé a pensar que quizá tu mamá estaba loca y  que no era tan parecida a mí como pensaba. Cuando llegué al pueblo y nos cruzamos y nos pusimos a hablar, creí que ella estaba de vacaciones como nosotras, después me enteré que en realidad vivía acá. DAVID: Eso no es importante, concentrate y contame. No vamos a llegar a lo importante, a los gusanos, si no avanzamos.
EXT. CALLE  DIA T.1PG Paneo calle de barro con casas muy chicas y pobres, venidas muy a menos. Al final del paneo aparece una casilla pintada de verde. T.2PE Carla corriendo con David en brazos T.3PM  Se para en la puerta de la casa verde y la puerta se abre ESCENA 14 INT CASA VERDE  TARDE	Ruido ambiente
T.1PE Mujer con un vestido holgado, cuelgan de su cuello muchas piedras. La sala tiene imágenes de santos, velas, unas sillas y una mesa. Una puerta de frente sin puerta, tiene una cortina hecha de tiras de plástico. T.2 PD Imagen de San La Muerte enorme en un altar T.3 PA La cámara toma de frente. Amanda con David en brazos habla con la curandera T.4PE La mujer agarra a David en brazos y se lo lleva a otra habitación. Carla se queda en la sala sentada en una silla. T.5PP Carla se agarra cabeza, besa la piedra que lleva colgada al cuello y se acuesta sobre la mesa llorando ESCENA 15 INTERIOR COCHE DÍA T.1PP Carla fuma. T.2PPP Amanda la mira entre preocupada e inquieta. T.3PPP Carla besa la piedra que lleva en el cuello. ESCENA 16 INT CASA VERDE TARDE T.1PE Carla se levanta, camina inquieta por la sala, va hasta  la puerta, se para enfrente, se vuelve a sentar y apoya la cabeza en la mesa. La cámara la sigue haciendo un travelling de sus movimientos. T.2PP Carla levanta la cabeza de la mesa y posa sus ojos fijos en la puerta T.3PD Cortina de la puerta que se mueve ESCENA 17 INT.  SALITA DE EMERGENCIA NOCHE	Música ritual MUJER: El caballo ya se murió, tenemos poco tiempo si querés salvar a David. CARLA: Por favor salvalo, hacé lo que sea pero salvalo. Llanto de niño,  gritos de la mujer difusos en otras lenguas no reconocibles y tambores. CARLA: Yo no le había dicho nada del caballo y ella ya lo sabía ¿entendés? AMANDA: Si David estaba tan mal, ¿por qué no lo llevaste al médico? CARLA: Acá el médico puede tardar horas y a veces días en llegar, cuando pasa algo urgente de verdad la única que te puede salvar es la señora de la casa verde. Llanto de niño,  gritos de la mujer difusos en otras lenguas no reconocibles y tambores. Silencio
T.1 PE Amanda está muy pálida. David a su lado la mira fijo T.2PD Cara de Amanda	AMANDA: ¿Esto es importante David? Me siento muy mal. ¿Dónde está Nina? DAVID: No, esto no es importante. Esto es lo que Carla cree que es importante pero no lo es. AMANDA: ¿Me estoy muriendo? DAVID: Sí, por eso tenemos que apurarnos llegar a lo importante
ESCENA 18 INT CASA VERDE TARDE- NOCHE T.1  PE Sale David caminando muy lento, como tambalénadose. La mujer lo empuja por detrás para que avance. T.2PE David da unos pasos. La cámara lo sigue con un travelling. Se cae. Se levanta con mucho esfuerzo. T.3PA David comienza a caminar hacia Carla. La mujer lo agarra y lo pone en brazos de Carla. T.4PM Carla toma en brazos a David T. 5PPP Carla con cara de horror ESCENA 19 INT. COCHE TARDE T.1PM Pelo de Carla y vemos en foco la cara de Amanda hastiada T.2PM Nina juega con su topo T.3PM Carla gira y mira a Nina T.4PA Nina se saca el cinturón y sale del auto T.5PE Amanda sale de auto. Nina corre hacia la casa y Amanda la sigue atrás caminando. La cámara toma el plano desde la ventanilla del auto adentro.	MUJER: Si hubieses llegado unos minutos más tarde no podría haberlo salvado pero tenés que entender algo… CARLA: (Emocionada): Gracias, gracias, gracias MUJER: Para salvarlo tuve que transmigrar parte de su alma a otro cuerpo. La infección no sobreviviría si el alma de David se fraccionaba y pasaba a ocupar un cuerpo sano. CARLA: (perturbada) ¿Y dónde está David ahora? MUJER: No hay manera de saber dónde está la otra parte de David. Lo importante es que tu David ahora está acá. VOZ EN OFF CARLA: Ese no era David y yo lo sabía. Me pasé los siguientes 5 años buscando a David en cada nene que me cruzaba en la calle, buscaba sus gestos, su risa, cualquier indicio de que era él y nunca lo encontré.  En vez de eso me acostumbre a vivir con el monstruo  que me quedó. AMANDA: Mirá Carla, yo no lo conozco a David, pero no dejaría que nadie llame de esa manera a Nina y la verdad es que tu historia me parece… NINA: Má, quiero tomar la leche por favor CARLA: Siempre quise tener una nena AMANDA: Sí amor, andá para la casa que ya voy
ESCENA 20 INT. CASA TARDE T.1PM Nina sentada toma la leche y Amanda parada mira por la ventana. T.2PE La cámara es una subjetiva de Amanda. Carla agarra su cartera y sale a la calle. ESCENA 21 EXT. CALLE TARDE/NOCHE T.1PG Nina y Amanda caminan agarradas de la mano. Se ríen y juegan entre ellas. Entran a un local. La cámara las sigue con un travelling. ESCENA 22 INT. LOCAL TARDE/NOCHE T.1PE Se ve una vendedora en una caja registradora. El local es un pequeño mercado con pasillos y góndolas.  T.2PM Nina se suelta de la mano de la madre y corre por un pasillo. T.3PM  Amanda se acerca a la vendedora T.4PA La vendedora y Amanda                                                                       T.5 PE La cámara toma de atrás a Amanda caminando por el pasillo T.6PE Amanda se para en una góndola y mira. T.7PA Agarra uno de los inflables. Algo llama su atención y gira su cabeza mirando hacia donde venía Nina. T.8PP Nina corriendo por el pasillo en foco. Fuera de foco al fondo otra nena T.9PP Nena deforme avanza por el pasillo llorando T. 10PE La vendedora agarra a la nena del brazo y se la lleva.Travelling sigue a la vendedora. Deja a la nena sentada en un banco al lado de ella T.11PE Amanda va hasta la caja y paga. Lleva a Nina agarrada de su mano ESCENA 23 INT. CASA NOCHE T.1PE Amanda entra a la cocina de su casa y deja las bolsas en la mesada ESCENA 24 INT. SALITA NOCHE T.1PE Amanda está acostada. David parado al lado. T.2PP Entra una enfermera. Ignora a David. T.3PD Brazo de Amanda con el tensiómetro puesto T.4                                                                         PD Tensiómetro marca presión baja ESCENA 25 EXT. CALLE NOCHE T.1 PE Amanda sale de la casa. Camina por unas calles de barro. La cámara la sigue con un travelling. Se ven casas cada vez más pobres.  Está oscureciendo T.2PA Amanda se para frente a la casa verde. T.3PA La cámara toma de atrás a Amanda que está  por entrar a la casa. Algo la alerta y mira hacia un costado T.4PD Cara de un perro gruñendo                T.5  PE Amanda corriendo T.6PE La cámara toma de atrás a Amanda y vemos en la puerta de su casa a Carla fuera de foco T.7PA La toma es una subjetiva de Amanda que ve a Carla moviéndose nerviosa. T.9PE Amanda llega hasta la puerta de la casa y se para frente a Carla T.10PM Amanda busca desesperada las llaves en su cartera. T.11PPP David en una ventana de arriba de la casa	Ruido de puerta del auto que se cierra NINA: ¿Qué vamos a hacer ahora? AMANDA: No sé, ¿qué querés hacer? NINA: Quiero ir a pasear AMANDA: Bueno, podemos ir al centro, comprar algunas cosas para comer y de paso vamos a la plaza. ¿Te parece? NINA: Siiii. Ruido ambiente AMANDA: Hola VENDEDORA: Hola AMANDA: Estoy necesitando algún inflable para la pileta Ruido de risas de nenas VENDEDORA: Va por el último pasillo hasta el fondo y están ahí. VOZ EN OFF DAVID: Esto no es importante. Nos quedamos sin tiempo. AMANDA: Sí, creo que sí es importante. Acá conocí a la nena. La que está con vos acá en la salita. DAVID: A Laura. AMANDA: Escuchaba a Nina jugar mientras buscaba el inflable y en un momento veo  que Nina se me acerca corriendo y atrás de ella una nena aparece lentamente. Pienso que todavía está jugando porque renguea tanto que parece un mono, pero después veo que tiene una de las piernas muy corta, como si apenas se extendiera debajo de la rodilla, pero aun así tuviera un pie. Cuando levanta la cabeza para mirarnos veo su frente, una frente enorme que ocupa la mitad de la cabeza. VENDEDORA: Te dije mil veces que no tenés que molestar a los clientes. Por favor quédate acá y no hagas lio. VENDEDORA: Son 150 pesos. VOZ EN OFF AMANDA: Me preocupaba que Nina se hubiera asustado con la nena, pero no parecía así y en cuanto llegamos a casa, se tiró en el sillón y se puso a dormir la siesta. Yo no sabía qué hacer así que decidí ir a ver la casa verde. No sé por qué lo hice. Fue una estupidez. En el momento pensé que Nina iba a estar bien. En Buenos Aires siempre la dejo sola durmiendo y si se levanta y no estoy prende la tele y me espera. DAVID: Tenemos que llegar a lo importante. A la parte de los gusanos. AMANDA: Me pica todo el cuerpo y siento como fiebre ¿Son los gusanos? DAVID: No, son como gusanos pero no son gusanos. AMANDA: ¡No te entiendo David! ¿Dónde está Nina? ¿Por qué no está acá conmigo? ¿Y mi marido tampoco está? DAVID: Eso no es importante ¿Qué pasó cuando fuiste a la casa verde? Ruido de perros ladrando increscendo AMANDA: No llegué a entrar. Algo me dio miedo. No sé qué fue, pero llegué hasta la puerta y volví corriendo a casa. DAVID: Esto no es importante AMANDA: Este es el momento en el que te conozco. Gruñido de perro Ruido ambiente CARLA: (Nerviosa) Está adentro de tu casa. AMANDA: ¿Quién? CARLA: David AMANDA: ¿Y cómo entró ahí? CARLA: No sé, no sé… pero hay que sacarlo. Algo malo va a pasar

Anexo

Sinopsis de la novela

La novela empieza con una charla en la que David y Amanda hablan sobre lo que están sintiendo. David le hace preguntas a Amanda sobre lo que estaba haciendo y allí empieza un racconto desde el momento en que ella está con Carla en su casa de vacaciones y ella comienza a contarle la historia de David. Durante toda la historia se mantendrá esta charla entre David y Amanda, ya que este quiere que Amanda llegue al punto justo en el que “nacen los gusanos”, por eso es que  ella va narrando  la historia.

Carla y Amanda estaban tomando sol y la primera se levanta, va hasta el auto y comienza a golpearse la cabeza con el volante. Amanda se acerca y Carla le cuenta sobre su hijo y su pasado; le confiesa que “David ya no es David”: cuando el nene tenía cuatro años, Omar, su padre, criaba caballos para la venta. En una oportunidad el potrillo se perdió y como era alquilado Carla salió desesperada a buscarlo. Lo encontró tomando agua en el riachuelo y cuando quiso arrastrarlo hasta la casa se dio cuenta que David también había tomado agua y ve también un pájaro muerto en el agua. Los agarró a los dos y los condujo de nuevo a la casa. Al día siguiente el padrillo apareció tendido en el suelo, con la cara deformada por la hinchazón y respirando apenas. En ese momento Carla se da cuenta de que si el caballo se estaba muriendo era por lo que había tomado en el riachuelo y lo mismo le pasaría a su hijo. Decide llevarlo a la “casa verde”. La acción ocurre en un pueblo chico donde “los médicos que llaman de la salita llegan varias horas después, y no saben y no pueden hacer de nada. Si es grave vamos a lo de la `mujer de la casa verde´”.

En ese momento Amanda piensa sobre la distancia de rescate que la ata a su hija Nina. El peligro que cuenta que vivió David la hace reflexionar sobre esto: “Me pregunto si podría ocurrirme lo mismo que a Carla. Yo siempre pienso en el peor de los casos. Ahora estoy calculando cuánto tardaría en salir corriendo del coche y llegar hasta Nina si ella corriera de pronto hasta la pileta y se tirara. Lo llamo `distancia de rescate´, así llamo a esa distancia variable que me separa de mi hija y me paso la mitad del día calculándola, aunque siempre arriesgo más de lo que debería”.

Cuando la mujer agarra a David, le dice que el caballo ya está muerto, a pesar de que Carla no le había dicho nada y que si no hacían algo a David le iba a pasar lo mismo, porque estaba intoxicado.  La manera de lograr la supervivencia de David era una migración, “si mudábamos el espíritu de David a otro cuerpo, entonces parte de la intoxicación se iba con él. Dividida en dos cuerpos había chances de superarla”. “La transmigración también tenía sus consecuencias” alertó la mujer, parte del espíritu de David se iría a otro cuerpo, y otro espíritu vendría a ocupar el de él. También agregó que no existía manera de saber a dónde iría David. Cuando finaliza la transmigración, Carla no reconoce a David y empieza a tenerle miedo, mientras le narra esta historia a Amanda, lo llama monstruo. Amanda se muestra escéptica sobre la historia de Carla y le molesta que llame monstruo a su hijo.

Luego Carla se va y Amanda y Nina deciden ir a hacer las compras hasta el centro. Allí entran en un negocio y conocen a una nena deforme: “una nena aparece lentamente. Pienso que todavía está jugando porque renguea tanto que parece un mono, pero después veo que tiene una de las piernas muy corta, como si apenas se extendiera debajo de la rodilla, pero aún así tuviera un pie. Cuando levanta la cabeza para mirarnos vemos la frente, una frente enorme que ocupa la mitad de la cabeza.” Cuando vuelven a la casa, Nina duerme la siesta y Amanda decide ir a ver la casa verde. Algo en el lugar le parece peligroso y vuelve a su casa donde se encuentra con Carla y la nota preocupada. Esta le dice que David está en su casa y Amanda ve en la ventana del cuarto donde se encuentra Nina a David. Amanda entra a la casa corriendo y no encuentra a Nina, conoce ahí por primera vez al niño y cuando aparece Nina está asustada. Carla y Amanda discuten, Carla dice que siempre las cosas terminan mal con David y Amanda le reprocha que David no es el problema sino que es su delirio.

Esa noche Amanda tiene una pesadilla en la que encuentra a Nina y a su marido en la cocina de la casa, su marido llegaba en unos días a pasar las vacaciones con ellas, y Nina le dice que no es Nina y aparece hablando con la voz de David. A pesar de no creer en la historia de Carla, Amanda decide que se quiere ir porque nota que la distancia de rescate está cada vez más tensa y tiene miedo. Es de madrugada y Amanda arma los bolsos y sale de la casa luego de cerrar todo. A pesar de la discusión cree que no puede irse sin despedirse de Carla, así que decide pasar por el campo de Sotomayor  donde trabaja a despedirse. Mientras esperan a Carla escuchan un ruido fuerte y ven que afuera hay hombres descargando  bidones, aunque el ruido es fuerte no suena a roto. Carla les dice que la esperen que quiere llevarlas a las antiguas caballerizas de su marido.  Amanda decide que ha sido lo mejor, venir a despedirse de Carla, y decide ir con ella a ver las caballerizas. Mientras la espera se sientan  afuera  en el pasto para ver cómo los hombres descargan el camión.

Cuando llega Carla y se levantan, Nina le dice a Amanda que tiene el pantalón mojado. La madre no le da importancia y dice que debe ser el rocío: “Tiene el ceño fruncido. -¿Estás bien, Nina?-le pregunto. Se huele las manos. –Es muy feo- dice.” Van hasta las caballerizas y se sientan a tomar mate, Nina juega en un aljibe que hay cerca y Amanda piensa que la está pasando bien y que puede esperar un rato para salir. “Un grupo de árboles da algo de sombra y nos sentamos en los troncos, cerca del aljibe. Los campos de soja se abren a los lados. Todo es muy verde, un verde perfumado…” “Las caballerizas no tienen techo, solo quedan ladrillos quemados. Es una vista hermosa, pero desoladora también, y cuando le pregunto a Carla cómo se incendió. Carla parece contrariada.

Le pide perdón por el exabrupto del día anterior y Carla vuelve a hablar de David, porque Amanda le pregunta ¿en qué cambio tanto? Carla le dice que las manchas que le aparecieron fueron lo de menos, que al principio deliraba de fiebre y pensó que no se salvaría. Cuando Amanda le pregunta con qué se intoxicó, Carla le contesta: “Eso pasa, Amanda, estamos en un campo rodeado de sembrados. Cada dos por tres alguno cae y si se salva igual queda raro. Los ves por las calles, cuando aprendés a reconocerlos te sorprende la cantidad que hay.” David se recuperó pero tardó mucho en volver a hablar y cuando lo hizo era extraño: “Extraño puede ser muy normal. Extraño puede ser solamente la frase “eso no es importante” como toda respuesta”.

Carla le cuenta a Amanda sobre los patos que David entierra en el patio con solo cuatro años, todo el patio trasero de la casa estaba lleno de pequeñas tumbas de patos. Cuando Carla ve lo que sucede en realidad los patos vienen y caen desplomados y David llora mucho mientras los entierra.

Luego le cuenta que hizo lo mismo con el perro de una vecina y mientras David le pregunta a Amanda si sabe dónde está. Amanda en ese momento se da cuenta que está en la salita de emergencias del pueblo y David le pide que se levante que quiere mostrarle algo. Amanda se siente muy débil pero se levanta y van hasta una habitación donde hay colgados dibujos hechos por chicos. Amanda piensa que el lugar es un jardín de infantes y David le dice que no, que no lo es y que él lo llama “la sala de espera”.  Amanda siente que tiene fiebre y empieza a sentirse cada vez peor. “¿Dónde está Nina? ¿Qué es lo que pasa en el momento exacto? ¿Por qué todo esto se trata de gusanos? No, no. No se trata de gusanos. Se siente como gusanos, al principio, en el cuerpo. Pero Amanda, ya pasamos por eso también. Ya hablamos del veneno, de la intoxicación. Ya me contaste cómo llegaste hasta acá cuatro veces”

Amanda procede con su relato. Nina le dice que le pican mucho las manos pero la madre está concentrada en el relato de Carla y no le da importancia.  Carla le cuenta que una noche Omar la despertó aterrado  y le dijo “Los caballos” y no dijo nada más. Los caballos habían desaparecido y David también. Omar le tenía miedo a David, Carla no le había contado lo de los patos y el perro pero Omar había visto las tumbas.  Lo único que encontraron fue un potrillo, que muerto de miedo se había quedado parado en medio del campo y no había manera de moverlo.

Carla le pregunta a Amanda si se siente bien porque la nota pálida, luego Carla la acuesta y le dice a Nina que su mamá está descansando; pero la niña desconfía. David le pregunta en la sala si “los ve” y Amanda le responde que ve los nombres de los chicos. David le dice que algunos no son chicos y que la letra es la misma siempre porque es la de una enfermera, ninguno de ellos puede escribir: “Algunos saben, llegaron a aprender, pero ya no controlan bien los brazos, o ya no controlan su propia cabeza, o tienen la piel tan fina que, si aprietan demasiado los lápices, terminan sangrándoles los dedos” Amanda le reclama que está cansada y David le dice que si se apura en su relato, las cosas terminan más rápido y que morirse no es tan malo.

Carla lleva a Amanda a su casa cuando esta puede levantarse y le dice que esto de que se sienta mal sirve para que Carla se largue a manejar y Amanda vaya por fin a su casa a tomar algo. Nina mira a Amanda como se incorpora y empieza a intuir que las cosas no van bien. Carla lleva a Amanda a la salita pero allí le dicen que está todo bien, que es solo una insolación y que tome unas pastillas, así que Carla la lleva a su casa. Amanda le pregunta a David por qué ese salto y David le dice que se quedan sin tiempo que lo importante YA PASÓ que lo que resta son solo las consecuencias.

A pedido de Amanda de volver a contar esa parte, vuelve la narración a la salita. Mientras están allí Amanda increpa a Carla y le pregunta dónde está David y por qué no está con él. Carla no parece sorprendida ni se altera por la pregunta. Tanto Amanda como Nina se sienten mareadas, con dolor de cabeza y desorientadas.

Amanda le dice a Carla que tiene que llamar a su marido. Vuelven en el auto a la casa de Carla, “Nina está dormida en el asiento trasero, está pálida y aunque digo su nombre varias veces no se despierta. Ahora que su vestido está completamente seco veo las aureolas en la tela desteñida, enormes y amorfas…”

Como por destellos Amanda va contando lo que recuerda de esa tarde, es el relato de alguien que está enfermo y por momentos se duerme. Despierta de madrugada, está todo apagado y decide que se va a ir, que necesita agarrar a Nina y huir. Amanda se sienten mal pero sabe que debe irse: “El efecto va y viene, están intoxicadas. Sí, ¿y entonces por qué nos dan algo para la insolación? Porque la enfermera es una mujer muy tonta.Sí, pero el hijo de la enfermera, los chicos que vienen a esta aula, ¿son chicos intoxicados? ¿Cómo puede una madre no darse cuenta? No todos sufrieron intoxicaciones. Algunos ya nacieron envenenados, por algo que sus madres aspiraron en el aire, por algo que comieron o tocaron.”

David le dice a Amanda que este es el final, que ahora la va a empujar como hizo con los patos, el perro y los caballos, que hay algo más que tiene que ver.

Vemos a Omar en su casa tomando mate y llega el marido de Amanda. Se acerca y entra a la casa y lo increpa a Omar.

-Creo que conoció a mi mujer

-Si poco, mi mujer la conocía pero se fue hace mucho

-Mi hija se está recuperando hace casi tres meses pero  algo le pasa, no es ella, ¿puede decirme qué le pasa?

-No.

Aparece David en la puerta de la cocina y ambos hombres lo miran.

-Si yo supiera lo qué le pasa, ya habría hecho algo

Biografía de los personajes

Amanda: Tiene alrededor de 35 años, es flaca y alta, tiene el pelo morocho, lacio y los ojos marrones. Vive en la capital y ahora está pasando unos días en una tipo casa quinta que alquiló su marido en las afueras de Buenos Aires. Es una mujer de clase media alta, independiente que disfruta de su posición. Tuvo una relación conflictiva con su madre que siempre la sobreprotegió pero ahora que ella es madre ocupa ese mismo rol con su hija. Es escéptica, de chica fue católica por imposición de su familia pero de grande abandonó toda relación con la religión. Le gusta beber Campari pero nunca toma en exceso. Afirma que daría todo por su hija y vive un poco obsesionada con lo que le pueda llegar a ocurrir, sin embargo una vez que toma confianza y se suelta esa obsesión se va diluyendo. Tiene un marido al que quiere pero que ha engañado algunas veces y que sobre todo es un buen compañero y buen padre por eso no lo abandona, además de que es el proveedor de la familia ya que Amanda no trabaja. Estudió psicología en la UBA y ejerció ni bien se recibió, hizo mucho trabajo social pero cuando conoció a Andrés y se casaron decidió dejar de trabajar para enfocarse en su rol de madre. AMANDA quiere entender qué pasó con ella y con su hija.

Nina: Es una nena de 5 años, con el pelo lacio corto y se le forman rulitos en las puntas, color caramelo. Tiene la tez blanca y sus pómulos bien redonditos se ponen rojos cuando experimenta alguna emoción (la risa, el llanto, la vergüenza, etc). Es una nena muy despierta y avanzada para su edad. Tiene un topo de peluche del que no se despega nunca. Como su madre es muy sobreprotectora, ella siempre ha sido muy obediente e internalizó muchas normas de conducta y seguridad  que repite siempre como subirse al auto y ponerse el cinturón. Está acostumbrada a viajar con su madre sola, porque su padre trabaja mucho y le gusta estar con ella. Es una nena tranquila que puede disfrutar de estar jugando con su topo al aire libre durante muchas horas solas y no aburrirse.

Carla:Vivió toda su vida en el campo, se casó de chica a los 19 años con Omar y quedó embarazada de David a los 21. Ahora tiene29 pero parece más joven. Es pelirroja con rulos, tiene la piel blanca y pecosa, es flaca y alta.  Toda su vida quiso irse del pueblo y vivir en la ciudad pero su marido criaba caballos y no podía irse de allí. Se recibió de contadora pero nunca trabajó hasta que hace unos meses Sotomayor la contrató para que le lleve la “contaduría” aunque según ella no era más que hacer un par de sumas. Igual el trabajo le encanta porque le permite vestirse bien y no ser una más del pueblo, poder usar zapatos de tacón por un fin. Con su marido las cosas no están bien desde el accidente y por más de que aparente normalidad, Carla está destruida por dentro, debido a que está convencida de que David ya no es David

David: Es un chico que se intoxicó y estuvo al borde de la muerte. Es hijo de Carla y Omar. Su madre lo llevó a una curandera cuando tuvo el accidente y no se sabe si a causa de lo que hizo la curandera o la intoxicación, David quedó con retraso. Tiene manchas en la piel y su mirada parece perdida. La idea es no definir si el problema de David fue por la intoxicación o por lo que hizo la curandera. David quiere ayudar a AMANDA  a entender  y la acompaña en el proceso de morir.

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Gustavo Kortsarz

REFLEJOS EN EL AGUA

Escena 1 Exterior día T1 Es día de feria. Intensa actividad.                         PG Hay transportes tirados por caballos. Hay también lavanderas, comerciantes, personas en bicicleta, perros. Una gran actividad. Personajes que pasan muy cerca de la cámara. Panorámica de derecha a izquierda que se detiene delante de la puerta entreabierta de la casa/atelier de Pierre Fundido encadenado Escena 2 Interior día T2 Casa/atelier de Pierre. Plano Detalle de una pintura de Pierre                 PD anticipando el estallido de la Gran Guerra. Se abre el cuadro de la imagen (zoom) hasta Plano General del atelier.                            PG Por las ventanas abiertas entra la luz de la mañana. En suave contraluz, la silueta de Pierre trabajando sobre esta obra, un gran bastidor. De repente, un hombre joven muy agitado entra en el atelier, se detiene frente al pintor y le dice algo (movimientos nerviosos). Pierre deja caer paleta y pinceles y sale corriendo, abandonando a su interlocutor. T3 Subjetiva de Pierre.                                               PG Pierre atraviesa la plaza; está apurado pero        la feria se encuentra en su actividad máxima. Un sinnúmero de obstáculos (puestos, feriantes, vecinos, animales, carros, bicicletas, jaulas, cajas…) le obstaculizan el paso. T4 Pierre intenta avanzar.                                          PP T5 Subjetiva de Pierre zigzagueando entre la           PG Gente. T6 Un feriante voceando sus productos                    PM (a derecha) T7 Gallinas enjauladas                                               PE T8 Un feriante voceando sus productos                    PM (a izquierda) T9 Conejos enjaulados.                                              PE Una mano entra en la jaula y saca uno de los conejos por sus orejas. T10 Manos de un de un carnicero afilando                  PD un gran cuchillo. T11 Una pareja de cerdos amarrados a un poste        PE T12 Plano Entero picado (subjetiva de Pierre),            PE Un niño va de la mano de su mamá, en su mano libre lleva una espada de madera. Tilt up. Un carro cargado de sandias, tirado por un caballo, le corta el paso. Un perro ladra a las patas del caballo. El caballo se asusta. T13   Cabeza del caballo asustado.                               PP Cámara lenta. T14 Sus patas delanteras en el aire.                            PP Cámara lenta. T15 Sus fauces babeantes                                         PPP T16 Subjetiva de Pierre                                                PG El carro se desequilibra. Las sandías caen y se parten. T17 Subjetiva de Pierre de las sandías partidas          PD T18 Plano Entero Frontal de Pierre detenido               PE por el accidente, la cámara sube lentamente hasta ubicarse en posición cenital a Pierre.                                                   Plano General Cenital de Pierre.                          PG Delante de él las sandías partidas simulan una enorme mancha de sangre en medio de la feria. T19 Subjetiva de Pierre de las sandías                        PG partidas. T20 Contraplano Entero de Pierre                                PE atravesando el mar de sandías. T21 Una multitud de curiosos rodea la escena del accidente. Subjetiva de Pierre de los curiosos                       PP que le cierran el paso (travelling). Pierre avanza “contra la corriente”. T22 Contraplano de Pierre.                                          PM Pierre avanza “contra la corriente”. El camino se despeja. Pierre corre.                                                          PG Escena 3 Exterior día T23 Calles de los suburbios. Travelling de izquierda a derecha                         PM de Pierre corriendo. Imagen de perfil. Detrás pueden verse las casas suburbanas. En su carrera Pierre levanta su mirada al cielo. Fundido Encadenado T24 Travelling en Contra Picado del cielo                    PG con nubes blancas esparcidas. T25 Travelling de izquierda a derecha                         PM de Pierre corriendo. Detrás pueden verse cada vez menos casas. En su carrera Pierre mira hacia el suelo. Fundido Encadenado T26                                                                            Travelling en Picado del suelo con                       PG charcos (acentuar el efecto de los reflejos de la luz del Sol) T27 Travelling de izquierda a derecha                         PM de Pierre corriendo. Detrás de él ya no hay casas. El travelling se detiene y Pierre sale del cuadro de la imagen. La cámara hace foco sobre los árboles cercanos cuyas hojas se mueven suavemente jugando con la luz del Sol. (acentuar el efecto de la luz del Sol filtrándose entre las hojas) Escena 4 Exterior día T28 Casa/atelier de Claude. Subjetiva de                    PG Pierre (travelling) corriendo hacia la Puerta entreabierta de la casa.                             PD Escena 5 Interior día T29 Habitación de Claude.                                    Michel (asistente del Dr.) observa con                  PP curiosidad algunos grabados japoneses pinchados en la pared. Panorámica de derecha a izquierda, Por la puerta-ventana se puede ver el jardín poblado de árboles y plantas.                 PG La cámara se detiene sobre el Dr.                        PP que tiene su oreja sobre la espalda de Claude. Apertura de zoom que nos muestra por primera vez a Claude, que respira                  PM con dificultad.  Continuación de la Panorámica de derecha a izquierda que se detiene en la puerta de la habitación.                                PE En ese preciso momento aparece Pierre; llega precipitadamente y se apoya con ambas manos en el marco de la puerta; está muy agitado. T30 Claude en su cama, con referencia                      PM de Pierre de pie en la puerta de la habitación. Claude se encuentra casi sentado, inclinado hacia atrás, apoyado sobre almohadas. En su mano izquierda un cuaderno de apuntes y un lápiz; en su mano derecha un vaso que lleva lentamente a sus labios. Bebe con dificultad el contenido del vaso y lo devuelve vacío al Dr. quien lo pone sobre la mesita de luz, de donde toma su sombrero. Claude no se ha dado cuenta aun de la presencia de Pierre. El Dr. y su asistente se encuentran de pie al costado de la cama. El Dr. toma con firmeza el hombro de Claude y, sin decir palabra, se va con su asistente mientras Claude observa el jardín más allá de la ventana. La cámara hace foco sobre Pierre, quien aun en la puerta, deja pasar al Dr. y su asistente. Al pasar frente a Pierre, el Dr., con un movimiento de la cabeza le da a entender la gravedad de la situación y se pone el sombrero (su asistente también se pone el sombrero). Pierre contiene el llanto y entra a la habitación. T31 Claude dibuja en su cuaderno y, por                    PG primera vez, ve a Pierre que entra a la habitación. Claude le sonríe y con un  gesto le invita a acercarse. Pierre se acerca (su desplazamiento es acompañado por un travelling que ubicará la cámara en picado sobre la cabecera de la cama). Claude muestra a Pierre lo que estaba dibujando) T32 Contra-picado de Pierre que,                                PM visiblemente triste, no puede contener el llanto. T33 Desde la cabecera de la cama, Picado, lento travelling hacia el cuaderno. La cámara se detiene sobre el dibujo                   PD del jardín visto desde su cama; Tilt-up y travelling hacia el ventanal por el cual se ve el jardín.                                           PG Continuación del travelling saliendo por el ventanal; se dirige hacia los árboles (efectos de luz a través de las hojas). Continuación del travelling que pasa entre los árboles y llega al estanque. Fin del travelling. Tilt down. Picado sobre las flores acuáticas (acentuar los                PG reflejos de la luz en el agua). Se desenfocan las plantas y Foco en las nubes reflejadas en el agua del estanque. FIN

Sonido directo en primer plano Sonido ambiente, se oye el bullicio  de la feria; las palabras del joven resultan ininteligibles Sonido ambiente, se oye el bullicio  de la feria, gritos de los feriantes,  respiración agitada de Pierre Sonido ambiente, se oye el bullicio  de la feria, gritos de los feriantes Cacareo de las gallinas Gruñidos de los cerdos Relincho Silencio Un zumbido grave va in crescendo El zumbido deja paso lentamente al sonido ambiente Sonata N° 3 para violín y piano de Claude Debussy Corte abrupto de la Sonata N° 3 para violín y piano de Claude Debussy Sonido ambiente Sonata N° 3 para violín y piano de Claude Debussy

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'DECIR ADIÓS' de Celia Burgos

"Nadie como Carver para la más pura forma de lo irrevocable." Claire Dederer
CAMINO DE CAMPO – EXTERIOR – NOCHE CON NIEBLA
T.   1 Plano secuencia Salen de la bruma varios caballos (raza andaluz blanco)  galopando desenfrenadamente hacia la cámara. Los caballos pasan en PP. Se ve que están heridos. La cámara baja para tomar las patas de los caballos. Sobre  el suelo caen algunas gotas de sangre.	PG PP PD	Galope. Aumenta   a medida que los caballos se acercan. Cuando pasan más cerca de la cámara el ruido tiene que ser atronador.
T.    2 Plano secuencia La cámara desanda el camino de los caballos. Imagen de la bruma y rotando hacia la izquierda se distinguen luces de una casa.	PG	El sonido del galope se va perdiendo. Sonidos nocturnos: algún búho.
ESTUDIO DE SAM – INTERIOR CON LUZ DE VELADOR - NOCHE
T.    3                    SAM Toma de la puerta del estudio desde adentro. Una carta pasa por debajo de una puerta, la mano de Sam  la recoge, la abre y, a continuación, la voz en off de la mujer mientras la cámara se abre para enfocar primero los ojos, luego la cara tristemente preocupada y algo sorprendida de él, que se ha ido sentando en el borde de un sillón de su estudio, cerca de la lámpara encendida.	PD a PM	Voz de Nancy en off Querido: Las cosas no van bien. De hecho, van mal. Han ido de mal en peor. Y sabes a lo que me refiero. Hemos llegado al final. Todo ha acabado entre nosotros. Y, sin embargo, cuánto me habría gustado que hubiéramos hablado acerca de ello. Ha pasado mucho tiempo desde nuestras últimas conversaciones. Me refiero a conversaciones de verdad.
OTRA CASA- DORMITORIO NIÑOS Y LIVING- NOCHE
T.  4 SAM – NANCY – LOS HIJOS PEQUEÑOS Flashback – Plano secuencia Sam y Nancy miran a los niños dormidos en la habitación, salen ambos hacia el living, se sientan en los sillones. Mientras toman café (ya estaba servido sobre una mesa ratona) vemos la mímica de una conversación amable, atenta, con algunas sonrisas, por momentos gestos de coincidencia y en otros de disidencia.	PA a PM
		Incluso después de casarnos seguimos hablando y hablando. Intercambiábamos  informaciones e ideas. A veces nos quedábamos hablando toda la noche, hasta el amanecer. Bien. Las cosas suceden, lo sé. Las cosas cambian. Ricky tuvo aquel problema con la policía, Laura quedó embarazada, etcétera. Nuestro plácido tiempo juntos se esfumó. Y poco a poco tus responsabilidades volvieron a absorberte. Tu trabajo llegó a ser lo más importante, y  nuestro tiempo juntos acabó por agotarse.
ESTUDIO DE SAM – INTERIOR CON LUZ DE VELADOR - NOCHE
T   5                              SAM Vuelta a escena deT. 3 Sam se pone de pie. Camina por el estudio sin levantar la vista de la carta. Cada tanto, algunos gestos expresivos suaves de estar leyendo obviedades	PM a PP	Sigue Voz de Nancy en off Luego, cuando nuestros hijos se fueron de casa, recuperamos más tiempo, pero cada vez teníamos menos de qué hablar. “Son cosas que pasan”, diría el filósofo. Y es cierto. Son cosas que pasan. Pero nos han pasado a nosotros. En cualquier caso, nada de reproches. Nada de reproches. No es ése el motivo de esta carta. Quiero hablar de nosotros. Quiero hablar del ahora. Ha llegado la hora, ya ves, de admitir que ha sucedido lo imposible. De admitir la derrota. De disculparse. De…
TERMINAL DE OMNIBUS  - DIA
T.   6                     SAM – RICKY Flashback - Travelling Ambos conversan mientras caminan . Ricky lleva una mochila de viaje.	PA	RICKY: —¿Se van a divorciar mamá y vos? SAM: —Si podemos evitarlo, no. No queremos. Por eso nos vamos, a pasar el verano sin ver a nadie. Alquilamos la casa de acá y otra en la sierra.  No queremos divorciarnos. Sólo estar solos y ver si arreglamos las cosas.
T.   7 Lento Paneo general de la Terminal de Ómnibus Diálogo fuera de campo T.   8                           SAM - RICKY Se detienen junto al micro y continúan hablando con cierta gravedad. El padre sonríe en el momento de la despedida y se muestra afectivo con su hijo abrazándolo. Éste disimula cierto pesar pero Sam advierte que Ricky, cuando sube al micro, tiene lágrimas en sus ojos.	PG PM a PP	RICKY: —¿Sigues queriendo a mamá? Ella me ha dicho que te quiere. SAM —Claro que la quiero. A esta altura deberías saberlo. Sólo que hemos tenido un montón de problemas y muchas responsabilidades, como todo el mundo. Ahora necesitamos tiempo para  encontrar una solución. Pero no te preocupes por nosotros. Vos tratá de pasar un buen verano, de aprovechar tus vacaciones. ¿Irás a pescar? Hay buena pesca por allí. Altavoces: anuncian la partida del ómnibus. SAM: No te preocupes hijo. ¿Dónde tenés el boleto? RICKY: acá. Bueno, chau papá. Cuídense. SAM: Chau, vos también.
ESTUDIO DE SAM – INTERIOR CON LUZ DE VELADOR - NOCHE
T   9        SAM                                                                            PM Para de  caminar y murmura incrédulo. Vuelve a caminar primero lentamente, luego un poco más rápido. Se sienta casi al borde del sillón
		Llevamos juntos mucho tiempo: en la riqueza y en la pobreza, en la salud y en la enfermedad, en los males del vientre y los males de ojo-oído-nariz-garganta, en los días de dicha y en los de desdicha… ¿Y ahora? Bien, no sé qué otra cosa puedo decir:  la verdad, no puedo soportarlo más.
T   10                         SAM Sam deja caer la carta y sale del estudio hecho una furia dispuesto a pedir una explicación a Nancy.	PA	Pasos de Sam y picaporte del estudio
PASILLO Y ESCALERA
T   11         SAM Una vez en el pasillo va rápidamente  hacia  la escalera pero se detiene en lo alto y  dirige la vista hacia el lugar de la sala donde esa noche  él y Nancy estuvieron cenando.	PA PM
		Pasos de Sam por el pasillo. Empieza a sonar suave Melancholie de Poulenc. https://www.youtube.com/watch?v=OG_pMHOF8ME
PLANTA BAJA -  ESTUFA HOGAR – SILLON GRANDE  - MESA/SILLAS – Al fondo, abertura que da a la cocina
T  12          SAM - NANCY Flashback donde se los ve sentados a la mesa, terminando de cenar sin intercambiar ni una palabra. Él por momentos la mira, pero ella sigue comiendo sin levantar la vista	PG a PA	Sigue sonido de Escena 9, un poco más alto.
T  13                    NANCY Se la ve de costado mientras lava los platos.  Inicia  un breve diálogo.	PE a PM	Baja un poco el sonido de la música. NANCY: -¿Vas a quedarte luego en tu estudio?
T  14                       SAM Aún sentado a la mesa, responde algo molesto.	PM	SAM: -Claro que voy a quedarme luego en mi cuarto- Sube la música.
PASILLO Y ESCALERA
T  15                     SAM Vuelta Escena de T.9 Intenta escuchar algo desde arriba, se asoma hacia el lugar donde está el teléfono, en el piso inferior, sin alcanzar a verlo. Supone una conversación telefónica. Luego se oye el pestillo de la puerta de entrada;  Sam vuelve rápidamente sobre sus pasos en dirección al estudio. Entra.	PE	Voz de Nancy hablando por TE. en tono muy bajo.  No se entiende lo que dice. Después pestillo de puerta de entrada. De los pasos de Sam
ESTUDIO DE SAM – INTERIOR CON LUZ DE VELADOR – NOCHE
T  17                     SAM Una vez adentro, cierra con llave sin pérdida de tiempo. Apoya la oreja contra la puerta. Cara de duda y miedo. Mira a su alrededor como confirmando que no hay nadie más allí.	PE	Del cierre con llave de la puerta del estudio. Música exprese inquietud, miedo, o incidental.
T   18SAM Se dirige hacia el sillón, se sienta y vuelve a tomar las hojas de la carta, reinicia su lectura. Pero la hace de modo salteado, intranquilo, leyendo en voz alta algunos párrafos, que le provocan gestos de rechazo y autodefensa, como si fueran acusaciones injustas. Lee párrafos sueltos y va desechando las hojas.	PA a PM	Voz de Sam leyendo párrafos de la carta …retrocediendo más y más hasta… …algo bastante ínfimo … talco desparramado por todo el baño,  las paredes, los zócalos… …el hospital psiquiátrico… hasta que finalmente… una opinión equilibrada… …la tumba. Tu “trabajo”,,, ¡Por favor! Dame un respiro… Nadie, ni siquiera… ¡Ni una palabra más al respecto..! Nuestros hijos… pero la verdadera cuestión… eso sin mencionar la soledad… ¡Por Dios! Hay que ver! Quiero decir que…
T.  19                               SAM Levanta la cabeza porque reconoce un ruido. Se pone de pie y camina decidido hacia la puerta del estudio con la intenciónde ver, de una vez por todas, qué es lo que pasa.	PP a PE	Ruido claro de la puerta de calle cerrándose. Llave abriendo cerradura puerta y picaporte.
PASILLO – ESCALERA – LIVING -
T  20                  SAM Travelling.  Sale al pasillo rumbo a la escalera. Mientras baja observa con cierta sorpresa que todas las luces de la casa están encendidas, incluso la luz del porche. También lo está la estufa hogar del living. Una vez allí ve, por una ventana, que la niebla está bastante más densa que a la hora de la cena. Abre la puerta principal.	PE PA	Pasos de Sam. Picaporte de la puerta principal
PORCHE – JARDIN – NOCHE - NIEBLA
T  21                   SAM Observa que allí, junto a un pilar del porche, está la valija de su mujer. La mira fijamente. La niebla rodea la escena	PA	Pasos de Sam
T  22                  SAM Sale al porche,  se queda inmóvil, sólo él frente a esa valija, mientras sus ojos recorren el espacio en torno suyo buscando algo más. Pero la niebla tapa hasta lo más cercano.	PE	Música de fondo,  tono muy bajo: Jules Massenet – Thais /Meditation (violín Anne-SophieMutter y piano) https://www.youtube.com/watch?v=zhFcBGQLehw
T  23                 SAM – NANCY - CABALLO Espera atento, oye pisadas en el pasto, surge un caballo y junto a él su mujer diciéndole:	PG	Pisadas de caballo en el pasto Música de fondo: en tono muy bajo Nancy:-Sam, mirá esto, ¿no es lo más maravilloso que has visto en tu vida?
T  24                     NANCY - CABALLO Ella le hace preguntas cariñosasal animal mientras lo acaricia suave y dulcemente El caballo mueve la cabeza como si entendiera.	PM	Música de fondo, en tono muy bajo -¿De dónde venís, caballito? ¿Dónde vivís y qué hacés aquí en medio de la noche?-
T  25SAM - NANCY - CABALLO Sam la escucha, observa la escena y descubre que su mujer se ha puesto un vestido nuevo y un par de zapatos taco aguja, la encuentra más hermosa que siempre. Se va acercando a ella y toca su hombro, ella se aparta.	PE	Música de fondo, tono bajo. Algunos resoplidos de caballo
T  26SAM - NANCY - CABALLOS Aparece otro caballo, más cerca de Sam y de la casa. Sam se acerca a él, deja que su hocico lo olfatee y apoya una mano en el entrecejo del animal. Su mujer se acerca. Ambos disfrutan de estas visitas inesperadas. Los caballos pastan pero, de vez en cuando alguno levanta su cabeza y dirige sus ojos hacia ellos.	PA	Música de fondo, tono muy bajo NANCY: -Nunca veremos algo igual ni tendremos nuevamente caballos en nuestro jardín-.
T  27SAM – NANCY- CABALLO Intercambian miradas cargadas de nostalgia que ambos entienden. Remiten a tiempos y momentos bastante lejanos pero no olvidados.  Ella desvía la vista hacia donde está el caballo.	PM	Música de fondo: tono medio
T  28                      SAM - NANCY Sam, decidido toma la cara de Nancy entre sus manos y la besa mientras avanza hacia la puerta de la casa.	PP	Música de fondo: tono medio-alto
PORCHE - LIVING
T  29                      SAM - NANCY Sin interrumpir abrazos y besos entran a la casa y allí mismo, en el living (sillón o piso, da igual) hacen el amor con una mezcla de ansiedad y desesperación. (Se han extrañado demasiado y presienten que han de extrañarse mucho más). Después del hacer el amor no separan los cuerpos, se quedan unidos largamente.	PM
		Música de fondo, tono en ascenso - se mezcla con algunas pocas palabras amorosas, suspiros y quejidos- hasta el clímax del amor y luego desciende. Se oye algún sollozo. No se sabe de cuál de los dos es.
LIVING – CON FOCO HACIA LA COCINA
T  30                   SAM - NANCY Sam prepara café para ambos. Mientras Nancy termina de vestirse le pregunta, no sin cierto temor:	PA
		SAM:- Nancy ¿qué hace esa valija ahí afuera? ¿la entro?
T  31                    NANCY Se arregla la ropa y el pelo.	PA
		NANCY: -¿Leíste mi carta?-
T  32                             SAM Lleva ambas tazas al living. Las coloca en la mesita delante del sillón. Foco en las tazas Sam queda fuera de campo. Se ve su mano tomando una de las tazas. Responde, mintiendo a medias. A continuación, más demandante.	PM PD	Sam: -Sí, la he leído… Pero, decime ¿qué es lo que está pasando?
T  33                            NANCY Se sienta, toma su taza, bebe café y en tono muy amable comienza a hablar.	PM	NANCY: -Había una chica, ¿sabés? ¿Me escuchás? Y esa chica amaba a un chico con locura. Lo amaba más que a sí misma.
T  34                         NANCY – SAM Sentados. Nancy sigue hablando del mismo modo agregando una cierta resignación. Hacia la mitad de la frase Sam baja la vista.	PM a PP	NANCY: Pero el chico…, bueno, se hizo mayor. No sé lo que le sucedió. Pero tuvo que sucederle algo. Se volvió cruel sin querer ser cruel y…
LIVING – (con foco hacia ventanas de la entrada)
T.  35                       NANCY – SAM Luz potente desde el exterior filtrándose por las ventanas. Sam mira por una de ellas y comenta Nancy responde. Diálogan	PG	Ruido de motores acercándose a la casa. SAM:Llegó un patrullero y un camión con furgón. NANCY:Yo llamé antes a la comisaría, en cuanto vi los caballos SAM: Del camión bajó un hombre que está tratando de acercar los caballos al furgón y del patrullero un policía-, comentó Sam. NANCY: Al final no vas a tener que llevarme a la ciudad, como te pedí en la carta. Ahora podré ir con alguno de los dos que han venido, creo. No he cambiado de opinión en nada de lo que te he dicho. Mi decisión es irrevocable. Miráme Sam.
T.  36                               SAM Sam saca su vista de la ventana y se da vuelta para mirar a aquella mujer que, de pronto, no conoce. T.  37                          NANCY- SAM Nancy habla subrayando una de cada dos palabras Sam también subraya sus preguntas	PP PP	NANCY: -Te dejo. Eso es lo que pasa. Me voy a la ciudad esta misma noche. Voy a volar con mis propias alas. Te lo explico todo en la carta que has leído. SAM: -Pero qué mosca te ha picado?- subraya también Sam-. ¿Por qué haces esto?
PORCHE
T.  38                   POLICIA – NANCY- VECINO Desde afuera, parado en el porche, el policía pregunta. Nancy abre la puerta y le contesta. Mientras tanto, el policía la alumbra de arriba abajo con la linterna y se queda observando los zapatos brillosos de taco aguja. Hace un comentario. Nancy le responde seria y cortante. Se acerca el vecino y se incorpora al diálogo. T.  39            POLICIA – NANCY- VECINO- SAM Sam se ha acercado al porche. Saluda a los hombres. Nancy entra a la casa a buscar algo que se ha olvidado. Hablan los tres hombres.	PA PE PA	POLICIA: -¿Quién ha llamado? NANCY: Buenas noches. Yo llamé por teléfono. POLICIA: Se ha puesto de punta en blanco. NANCY: Me voy de viaje. Abandono a mi marido. VECINO: -Los caballos se han puesto muy nerviosos. No tengo manera de acercarlos al camión. Creo que es mejor dejarlos aquí y volver mañana. Al fondo, se oyen relinchos y pisadas de los caballos. SAM: Hola, buenas noches POLICIA: Buenas. VECINO: Buenas noches. NANCY: Voy a buscar el celular. POLICIA dirigiéndose a Sam: - No irá a hacerle algún problema, no? SAM:-No, ningún problema. Pero me duele que… POLICIA: Listo. No se hable más del asunto. Dirigiéndose al Vecino: La señora tiene que ir a la ciudad. Se va de casa. No sé de quién es la culpa, pero es ella la que se va. Yo no puedo llevarla, tengo que hacer otra visita, ¿Podrás acercarla vos a la terminal o en un hotel?
T  39 (cont) Nancy regresa al porche. Acuerda su ida a la ciudad con el Vecino y vuelve a entrar a la casa sin decir a qué. Sam la mira irse adentro, desolado, incrédulo de estar viviendo ese momento. El Policía le hace una pregunta punzante. Sam responde pero el otro pone fin al diálogo. Nancy sale de la casa y agarra la valija. El Vecino se va hacia el camión El Policía alumbra los escalones y luego se va hacia el patrullero. Nancy lleva la valija hasta el camión. Antes de subir se da vuelta, mira a Sam, se acerca para despedirse. Le habla y estira los brazos hacia él.	PM PM PM PM	NANCY: Puede dejarme en la terminal de ómnibus. VECINO: Sí, puedo llevarla, pero quiero dejar claro que no voy a inmiscuirme en  problemas ajenos. NANCY: No se preocupe. No habrá inconvenientes. (Vuelve a entrar) POLICIA:¿Por qué le deja? ¿Le ha pegado o algo? ¿La ha maltratado? SAM: Ahora no. Antes, alguna vez, con unas copas de más. Ella me pegó una vez… POLICIA: Bueno, no empecemos. No quiero oír miserias esta noche. Aquí no va a haber ninguna bronca ahora. SAM: No. Nada de broncas. POLICIA alumbrando los escalones, a Nancy: - Baje, señora. Tenga cuidado, están resbaladizos. NANCY al Policía: Estoy lista, gracias. NANCY a Sam, con tono amoroso: -Creo que no voy a darte un beso. No, no voy a darte un beso de despedida. POLICIA: Exacto. Un beso…Quién sabe cómo acabaría la cosa si empiezan a besarse. Soltó una carcajada NANCY: Hasta pronto. Solo te diré “hasta pronto”. Cuidate. Te escribiré cuando me instale en alguna parte.
T.  40               SAM - NANCY Se abrazan, hablan un poco más, Nancy llora, Sam trata de controlar su tristeza. Nancy vuelve a mirar a Sam, le acaricia la cara, asintiendo a las últimas palabras de Sam con movimiento afirmativo de la cabeza. Se da vuelta y se sube al camión.	PM a PP	Me alegro de lo de anoche. Los caballos. Todo. Es una ayuda. Nunca lo olvidaremos. Empieza a llorar. SAM. ¿Me escribirás? Ni por un momento pensé que nos ocurriría esto a nosotros. Después de tantos años. Ni soñarlo. A nosotros, no. No me dejes así. No sé lo que voy a hacer si me dejas. NANCY: Tengo que hacerlo. Está todo en la carta. Te seguiré escribiendo, cartas más largas que las que te escribí desde el instituto. SAM: Si me necesitás, llamáme.
PORCHE – CAMION  EN EL CAMINO DEL JARDIN
T.   41                SAM – NANCY - VECINO La última imagen que Sam tiene de ella es cuando, ya en el camión, al resplandor de un fósforo, ella se inclina hacia el asiento del conductor para encender un cigarrillo. Arroja el humo. Fundido de cámara a blanco.	PG a PM	Motor del camión en marcha.
T   42…………..NANCY Adquiere nitidez la imagen de una fotografía en blanco y negro, donde está Nancy, en PP,  con su ramo de novia, el día de su boda, sonríe a la cámara con cara de felicidad.	PD	Motor del camión arrancando.
OTRO JARDIN – FIESTA DE BODA- SAM – NANCY – FAMILIARES – AMIGOS -        DE DIA
T.   43 La boda ya se ha celebrado. Están reunidos familiares y amigos de los novios, se muestran felices y brindan con ellos. Cada tanto Nancy se toca la panza.	PG	Ruidos de la naturaleza, pájaros. Risas, chocar de copas. Suena Breaking Up IsHardto Do por Neil Sedaka.
T.   44    SAM- NANCY- AMIGO –MADRE DE NANCY Sam y Nancy ven acercarse a un amigo con dos copas de champagne en sus manos. El amigo vuelve hacia la mesa para cambiar la copa por otra con agua. Ríen. Se acerca la madre de Nancy y la abraza. Habla con Sam. Él le responde, risueño pero convencido. Pide la cámara de fotos a su amigo, enfoca a Nancy y le toma el PP de la fotografía de T.39 (Fundido a negro)	PA	Amigo de Sam:Te traje una copa Nancy para brindar con vos y con Sam. Nancy: Si querés ser el padrino de  nuestro bebé tenés que cuidarlo desde ahora y traerme una copa con agua y no con champagne. Risas. Madre de Nancy: Es una niña Sam, tiene apenas dieciocho años. Sam: Es una mujer fuera de lo común. Prestame la cámara. Click de la máquina fotográfica
JARDIN DE LA CASA DE CAMPO - CAMINO – BARRANCO -EXTERIOR – NOCHE HACIA EL AMANECER
T.  45                  CABALLOS Los caballos empiezan a alterarse cada vez más hasta que empiezan a intentar salir atravesando el cerco verde de la casa. Se lastiman con las ramas. Vuelve la imagen inicial de los caballos galopando alocadamente, heridos, pasan delante de la cámara. Ésta los sigue filmando hasta que llegan al borde de un barranco desde donde se despeñan, frente al amanecer.	PG PP a PG	Galope “in crescendo”. Cesa de golpe.
ESCENA INDEPENDIENTE (DE LABORATORIO)
T. 46 Un minuto de pantalla completa color luz de computadora.		Primero silencio y luego de unos segundos Comienza a oírse el tipeo de una computadora
DEPARTAMENTO MODERNO EN CIUDAD – PISO ALTO – VENTANAL - INTERIOR
T. 47 Pantalla de una computadora, puede leerse lo que alguien escribe: En todo esto hay cosas mucho más sutiles que la letra de una carta. Tener una pareja es dotarse de una historia. Yo ahora estoy fuera de la historia. Como los caballos y la niebla. La autobiografía es la historia de los pobres desdichados. Estoy diciendo adiós a la historia y a mi amor. T. 48                        SAM La cámara abre el foco para ver a Sam incorporarse del escritorio. Inicia Plano secuencia Está un poco más envejecido, vestido con ropa de invierno, camina hacia la ventana. Zoom hasta PP perfil . Mira a lo lejos, el cielo, los edificios T 41	PD PM PP PG	. Sólo se escucha el tipear de la  computadora. El sonido empieza suave y va aumentando hasta alcanzar un tono medio. Pasos de Sam Algunos ruidos lejanos de la calle
EXTERIOR – EDIFICIOS ENFRENTE – CALLE – VEHICULOS – CESPED DE EDIFICIO DE SAM- CABALLO
T. 49                        La cámara subjetiva toma el lugar de Sam, que queda fuera de campo, para efectuar un paneo  de todo lo que él va mirando: las casas/ edificios de enfrente, la calle, el tránsito, la vereda de su edificio, el césped que lo rodea, para detenerse abruptamente en la imagen de un caballo  (igual que los del campo) allí, en el pasto de su casa.	PG	Los ruidos de la calle se van apagando para dar entrada, coincidentemente con la visión del caballo, a la Música Jules Massenet – Thais /Meditation

FIN

Este guión se ha basado en los cuentos “Caballos en la Niebla”, “Si me necesitas llámame” y en la poesía “En plena noche con niebla y caballos” de Raymond Carver

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'La búsqueda'

DORMITORIO – INTERIOR – DÍA (TEMPRANO A LA MAÑANA)
T. 1PE Herschel está acostado en la cama junto con su mujer (que está de espaldas). Se levanta lentamente y se sienta en la cama. Su expresión es seria. T. 2PM Herschel, de frente a un espejo, se mira, mientras prende los botones de su camisa, se pone el saco y la quipá. La cámara lo sigue en un travelling que lo muestra caminando por su casa. Recoge las llaves que están sobre sobre un aparador, sobre el que se ve un candelabro de siete velas. T. 3PD Se observa el candelabro de siete velas. Paneo corto. Detrás de él, colgadas en la pared, dos fotos. La primera es actual y muestra a Herschel, su mujer y sus hijos. En la otra, en blanco y negro, el protagonista en su juventud está vestido con la ropa litúrgica de rabino, junto a otros frente a una sinagoga.
CALLE – EXTERIOR – DÍA
T. 4PM Herschel en el umbral de la puerta de su casa. La cierra. La cámara lo acompaña en un travelling, mientras camina. Llega a la esquina y mira hacia atrás, con expresión triste. T. 5PG Frente de una casa, con las puertas y las ventanas cerradas. Nadie pasa por la vereda y no hay señales de ningún movimiento. T. 6PA Herschel camina por la calle. La cámara lo acompaña en un travelling. Se cruza con varias personas, vestidas como él, que lo saludan. T. 7PM Herschel camina por la calle.	(Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) VIEJO: ¿Qué tal, Herschel? ¿Cómo le va? HERSCHEL:(Con gesto cansado y melancólico) Herschel, no… Ernesto. Bien, bien. ¿Cómo está usted?
T. 8PD La cámara, en un leve paneo, sube desde la levita hasta la quipá. T. 9PM Herschel camina por la calle (la cámara lo sigue en un travelling) y pasa delante de un grupo de tres personas. La cámara se detiene en ellas, que hablan por lo bajo y lo observan con un gesto que muestra una mezcla de desconfianza y rechazo.	(Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces)
ALMACÉN – INTERIOR – DÍA
T. 10PG Se abre la puerta y Herschel  entra. En el almacén, hay dos mujeres conversando con el dueño del comercio, ubicado al otro lado del mostrador. T. 11PP Se muestra el rostro triste pero sin sorpresa de Herschel, en respuesta de la conversación que acaba de escuchar. Baja la cabeza.	SEÑORA 1: Pobre Samuel... Hace casi una semana ya… SEÑORA 2: Después de lo que le pasó a la hija… COMERCIANTE: Y, sí. Está solo. No tiene a nadie. SEÑORA:(Con tono de resignación) Hay que buscar… Hay que seguir buscándolo.
CALLE – EXTERIOR – DÍA
T. 12PG Flashback. Frente de una casa (la misma que aparece en la T. 5). Herschel golpea la puerta. T. 13PM Samuel abre la puerta (Herschel se ve en contracampo). El gesto del hombre es de visible consternación. Sin decir una palabra, lo deja pasar. La cámara hace un travelling que sigue a los dos al entrar en la casa.
LIVING – INTERIOR – DÍA
T. 14PA Living de la casa. Herschel y Samuel entran. T. 15PG Herschel y Samuel se sientan en sendos sillones. T. 16PM Samuel levanta la cabeza y mira a Herschel como si buscara una respuesta, mirándolo fijo a los ojos. Herschel en contracampo. T. 17PA Samuel comienza a llorar desconsoladamente. Herschel lo abraza.	HERSCHEL: Samuel, hace días que no pasás por casa… Me preocupé… No viniste a tomarte el cafecito de todas las tardes. SAMUEL: (Cabizbajo) Es que… El perro… Se fue, se escapó. (Comienza a llorar) HERSCHEL: No te preocupes. Ya va a volver… SAMUEL: La casa vacía… ¿Por qué se fue? SAMUEL: (Con desesperación)Rabi, ¿qué puedo hacer? ¿Por qué tuvo que pasarme esto? HERSCHEL: Tenés que salir. Tomar un poco de aire. Así te animás un poco. SAMUEL: (Llorando) No quiero. Ya no quiero hacer nada… Era toda mi compañía en esta casa... Ya no me queda nadie.
CALLE – EXTERIOR – NOCHE
T. 18PG Se ve a Herschel saliendo de la casa de Samuel. Cierra la puerta, de espaldas a la cámara. Gira y se ve de frente. T. 19PM Expresión consternada del rostro de Herschel. T. 20PG Herschel camina hasta salir del encuadre.	(Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces)
DORMITORIO – INTERIOR – DÍA (TEMPRANO A LA MAÑANA)
T. 21PE Herschel está acostado en la cama junto con su mujer (que está de espaldas). Se levanta lentamente y se sienta en la cama. Su expresión es seria.
CALLE – EXTERIOR – DÍA
T. 22PG Frente de la casa de Herschel. Éste, de espaldas, cierra la puerta y comienza a caminar. La cámara lo sigue en un travelling. T. 23PM Travelling de Herschel, que camina y llega hasta la esquina. Se detiene en la esquina y mira hacia atrás, nuevamente, a la casa de su vecino. T. 24PG Frente de una casa, con las puertas y las ventanas cerradas. Nadie pasa por la vereda y no hay señales de ningún movimiento. T.25PA Herschel camina. La cámara lo sigue en un travelling. El anciano pasa por el memorial en la sede de la AMIA, con los nombres de las víctimas del atentado. Se detiene. T. 26PM Herschel, de espaldas. Toca una placa con un nombre. T. 27PD El nombre en la placa reza “Irene”.	(Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces)
LIVING – INTERIOR – NOCHE
T. 28PM Flashback. Samuel sentado a la mesa. Se cubre la cara con las manos. Llora. Herschel entra al plano y lo abraza.	SAMUEL: (Llorando) ¡Mi hija, Herschel, mi hija! Estaba ahí. Irene… Irene… Irene….
CALLE – EXTERIOR – DÍA
T. 29PG Se ve el frente de la AMIA, el memorial y Herschel, que se da vuelta y queda de frente a la cámara. Está detenido ante los nombres, mientras los transeúntes pasan. El plano general muestra a distancia el lugar y al sujeto, de modo que se perciben las grandes dimensiones del memorial, en comparación con la pequeñez del personaje.	(Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces)
CALLE – EXTERIOR – DÍA
T. 30PA Herschel camina de regreso a su casa. La cámara lo sigue en un travelling. Cruza la calle, en la que se ve a dos niños jugando. La cámara se detiene en ellos. T.31PG Los niños juegan en la calle y se ríen. Corre junto a un perro, mascota de uno de ellos. Ambos visten levita y quipá. T. 32PA Herschel camina. La cámara lo sigue en un travelling. Se cruza con tres personas, de su misma edad, que lo miran con un gesto que expresa una mezcla de amabilidad y admiración.	(Risas de niños) (Risas de niños) HOMBRE 1: (Con una leve inclinación de cabeza)Rabi, ¿cómo está? HOMBRE 2:(Repite el gesto de HOMBRE 1) Qué tal, rabi. HERSCHEL: (Sonríe levemente. Con tono firme pero amable)Rabi, no. Ya no soy rabino… (Gesto de incomodidad) Teníamos como veinte años entonces. Mejor no saquemos cuentas… (Baja la cabeza).
CALLE – EXTERIOR – ATARDECER
T.33PG Frente de la casa de Samuel. Herschel pasa por delante (cruza el plano), con la cabeza gacha, sin mirar. T. 34PM Herschel de espaldas. Abre la puerta de su casa. Entra y cierra la puerta.	(Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces)
LIVING – INTERIOR – NOCHE
T. 35PG La mujer de Herschel pone la mesa. Detrás, Herschel cuelga el saco en el perchero ubicado al lado de la puerta. Herschel se sienta a la mesa. Su mujer pone un plato justo delante de él. Se detiene y lo mira. T. 36PP Contrapicado. Rostro de la esposa. T. 37PP Picado. Rostro de Herschel. T. 38PG Regresa a posición de cámara normal. La mujer de Herschel retoma su actividad de poner la mesa y deja el plato donde ella se sentará, enfrente de su marido.	ESPOSA: ¿Sabés algo de Samuel? HERSCHEL: Nada nuevo… Sigue en su casa, no quiere salir. Tiene a todo el barrio preocupado. ESPOSA: Ya va a salir. Vos lo conocés. Siempre está contento y siempre te viene a visitar. No puede estar muchos días sin venir. HERSCHEL: (Cabizbajo y casi musitando) Sí… ESPOSA: Mañana seguro lo tenés acá a las cinco, con unas masitas para el café.
LIVING – INTERIOR – DÍA
T. 39PG Flashback. Samuel y Herschel están sentados en los sillones de la casa del último, uno frente al otro. T. 40PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Samuel en contracampo. T. 41PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Herschel en contracampo. T. 42PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Samuel en contracampo. T. 43PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Herschel en contracampo. T. 44PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón . Se ve a Samuel en contracampo. T. 45PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Herschel en contracampo. T. 46PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Samuel en contracampo. T. 47PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Herschel en contracampo. T. 48PM Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Samuel en contracampo. T. 49PP Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Herschel en contracampo. T. 50PP Herschel y Samuel conversan, sentados en el sillón. Se ve a Samuel en contracampo. T. 51PG Los dos amigos están sentados en el sillón. Silencio incómodo.	SAMUEL: (Sonriendo)Tenés que darme la derecha en esto… Después de todo lo que pasamos… Cosas indecibles. HERSCHEL: (Negando con la cabeza) No, Samuel. Así y todo, no. Creo que no. SAMUEL: Si estamos acá es por algo… HERSCHEL: Sí, por nosotros. Por nuestra propia voluntad. SAMUEL: Nah, nah. No me digas eso. HERSCHEL: No te podría decir más. SAMUEL: Vos que siempre supiste tanto… Que ayudaste a tantos. No me podés negar que Dios nos trajo acá por algo. HERSCHEL: No lo sé. No me parece así. Sería mejor que no le busquemos explicaciones a todo… SAMUEL: Pero no es manía mía… Estamos acá por algo… HERSCHEL: Hay que vivir, querido amigo, y dejar de buscarle explicaciones a todo. SAMUEL: (Sonriendo) No lo sé. Insisto, insisto… HERSCHEL: Hay que dejar de buscar…
COCINA – INTERIOR – NOCHE
T. 52PA Herschel cruza la cocina. Besa a su mujer, que está de espaldas a la cámara, lavando los platos. Herschel pasa por delante de su mujer y sale del plano.	HERSCHEL: Me voy a dormir… Buenas noches. ESPOSA: Buenas noches. En un ratito voy.
HABITACIÓN – INTERIOR – NOCHE
T. 53PG Oscuridad. Se enciende la luz. Puerta de entrada de la habitación. Herschel ingresa y la cámara lo sigue con un travelling corto hasta un espejo ubicado entre la puerta y la cama. T. 54PA Herschel se mira al espejo. Está de espaldas a la cámara y se observa su reflejo.  Su rostro muestra una expresión taciturna. Se desabrocha el cuello y las mangas de la camisa blanca. Se quita la camisa y deja a la vista una musculosa del mismo color. La tira sobre la cama (fuera de campo). Se saca el reloj pulsera. Camina hacia la mesa de luz, al lado de la cama con el reloj en la mano (sale de campo). T. 55PD La mano de Herschel deja el reloj sobre la mesa de luz. En su brazo, cerca de la muñeca, se observa un número tatuado, que señala su paso por un campo de concentración.
DORMITORIO – INTERIOR – DÍA (TEMPRANO A LA MAÑANA)
T. 56PE Herschel está acostado en la cama junto con su mujer (que está de espaldas). Se levanta lentamente y se sienta en la cama. Su expresión es seria.
COCINA – INTERIOR – DÍA (TEMPRANO A LA MAÑANA)
T. 57PG Herschel está sentado a la mesa, desayunando. Toma su café. Está solo y el único sonido proviene de una radio. T. 58PP Herschel acerca la taza de café a su cara y bebe un sorbo. En sus ojos se ve una expresión de profunda tristeza.	LOCUTORA: La temperatura en Buenos Aires en esta fresca mañana de primavera es de 15 grados, 8 décimas. Para hoy se pronostican vientos leves del sector sudoeste. LOCUTORA: Tenemos una mañana cargada de noticias. La primera del día…
CALLE – EXTERIOR – DÍA
T. 59PG Frente de la casa de Herschel. Éste, de espaldas, cierra la puerta y luego comienza a caminar. La cámara lo sigue en un travelling. T. 60PA Travelling de Herschel caminando por la calle. Pasa por delante de una sinagoga. En la puerta se encuentran dos personas. La cámara se detiene. Hacen gestos de saludo. Uno de ellos se acerca a Herschel y lo abraza efusivamente. T. 61PM Dos hombres hablan con Herschel (éste, en contracampo). T. 62PM Dos hombres hablan con Herschel (los primeros, en contracampo). El rostro del protagonista muestra una distracción y melancolía. T. 63PM Dos hombres hablan con Herschel (éste, en contracampo). T. 64PM Dos hombres hablan con Herschel (los primeros, en contracampo). T. 65PG Los dos hombres le estrechan la mano a Herschel. Hombre 1 lo vuelve a abrazar efusivamente y lo mira con ojos de admiración. Detrás de ellos, la sinagoga se ve imponente en comparación con el tamaño de las tres figuras. T. 66PM Los dos hombres giran y quedan de espaldas a la cámara. Comienzan a caminar, entrando a la sinagoga.	(Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) HOMBRE 1: (Emocionado) ¡Ernesto! ¡Qué bueno verte por acá! HOMBRE 2: Ya comienza el servicio. Vino el músico del que te hablamos el otro día. HOMBRE 1: ¡Tenés que escucharlo! ¡Es un prodigio del canto! HERSCHEL: En otra ocasión será. Ahora ando ocupado, pero voy a volver para oírlo mañana. HOMBRE 2: No dejes pasar la oportunidad. Hicimos un esfuerzo enorme por traerlo. No te lo podés perder. HOMBRE 1: Mirá que te tomamos la palabra ¿eh? Tenés que venir, entrar un ratito y escucharlo. Es e-mo-cio-nan-te. HERSCHEL: Sí, pierdan cuidado. Voy a venir. Otro día, cuando esté menos ocupado. HOMBRE 2: Hasta pronto, Ernesto. HOMBRE 1: (Sonriendo) Nos vemos.
SINAGOGA – INTERIOR – DÍA
T. 67PM La cámara sigue a los dos hombres en un travelling y luego realiza un paneo por las paredes del templo. Se detiene en una de tantas fotografías en blanco y negro, colgadas en la pared.Comienzo de un plano secuencia. T. 68PD La foto está enmarcada de modo tal que se ve, anotada en uno de sus márgenes, la siguiente inscripción: “Chelmno, 1942”. La imagen muestra a dos hombres muy jóvenes, uno de ellos con su traje litúrgico, frente a una sinagoga. Son Herschel y Samuel. Continúa el plano secuencia. La cámara realiza un paneo: se aleja de la foto, que está en las paredes de la antesala, y muestra el acceso a la nave principal del templo, de donde proviene la música. Continúa el plano secuencia. T. 69PG Nave del templo. Travelling que ingresa al recinto y se acerca al altar en donde se observa al cantante. Continúa el plano secuencia. T. 70                                                                    PA Travelling hacia el cantante. Continúa el plano secuencia. T. 71PP Se ve al músico cantando a viva voz. Continúa el plano secuencia. T. 72PA El músico canta a viva voz. La cámara realiza un paneo y se detiene en uno de los laterales del altar, donde un joven rabino desenrolla una Torá. Continúa el plano secuencia. T. 73PM El joven rabino (parecido físicamente a Herschel en su juventud, tal como se veía en las fotos) comienza a leer silenciosamente el texto. Fin del plano secuencia. T. 74PP El rabino comienza a rumiar el texto que lee. No se oyen las palabras porque el templo se encuentra invadido por la música. El rostro muestra una expresión de devoción.	Se escucha el canto litúrgico de una voz masculina. La melodía, en yiddish, es triste y desgarradora. Continúa el canto litúrgico de una voz masculina (el volumen aumenta a medida que la cámara se acerca). La melodía, en yiddish, es triste y desgarradora. Continúa el canto litúrgico de una voz masculina (el volumen aumenta a medida que la cámara se acerca). La melodía, en yiddish, es triste y desgarradora. Continúa el canto litúrgico de una voz masculina (el volumen aumenta a medida que la cámara se acerca). La melodía, en yiddish, es triste y desgarradora. Continúa el canto litúrgico de una voz masculina. La melodía, en yiddish, es triste y desgarradora. Continúa el canto litúrgico de una voz masculina. La melodía, en yiddish, es triste y desgarradora. Continúa el canto litúrgico de una voz masculina. La melodía, en yiddish, es triste y desgarradora. Continúa el canto litúrgico de una voz masculina. La melodía, en yiddish, es triste y desgarradora.
PLAZA – EXTERIOR – DÍA
T. 75PG Herschel está sentado en un banco de la plaza, ligeramente recostado, como si postura corporal denotara desgano. Tiene las manos dentro de los bolsillos de su abrigo. T. 76PM Herschel mira su reloj. Se levanta lentamente del banco… T. 77PA …y estira su abrigo sobre el cuerpo, como para quitarle las arugas. Cruza la calle y camina lentamente (la cámara lo sigue en un travelling). T. 78PG Herschel camina en dirección hacia la cámara. El plano se va cerrando a medida que éste se acerca y llega a un primerísimo primer plano. T. 79PPP Herschel, cabizbajo, levanta la cabeza, de modo que el sombrero que tapaba la visión de su rostro permite ahora verlo. Sus ojos demuestran sorpresa repentina. T. 80PG Cámara subjetiva. En la esquina se ve un perro que deambula. T. 81PA Travelling de Herschel, que comienza a caminar a paso vivo. T. 82PG Cámara subjetiva. El perro cruza la calle. T. 83PA Travelling de Herschel, que apresura aún más el paso. Se detiene en la esquina con un gesto de descontento y frustración. T. 84PD Las luces del semáforo cambian de verde a rojo. T. 85PM La cámara se posiciona frente a Herschel. Su rostro denota ansiedad. Mira el reloj y luego hacia adelante, nerviosamente. T. 86PG Cámara subjetiva. Se ve al perro que se aleja cada vez más. T. 87PD Las luces del semáforo cambian de rojo a verde. T. 88PA Travelling: Herschel apura el paso hasta que su caminar deja de ser tal y comienza a correr. Se ve agitado, a la vez que con una expresión que denota su concentración en el objetivo de llegar hasta donde se encuentra el perro. Recorre dos cuadras. T. 89PG Cámara subjetiva. El perro es ya un punto lejano en el plano. T. 90PM La cámara se posiciona detrás de Herschel. Se lo ve de espaldas corriendo (travelling), mirando en dirección a donde se encuentra el perro. Al fondo del plano, se observa al animal, muy lejano ya.	(Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces) (Sonido ambiente de la calle: autos, bocinas, voces)