PROGRAMA, CRONOGRAMA Y BIBLIOGRAFÍA ACCESORIA DE "NARRATIVA UNIVERSAL II", Dr. Daniel Altamiranda

Narrativa Universal II

Contenidos generales:

Concepto de géneros literarios. Distintas definiciones y clasificaciones. Evolución de los géneros narrativos. Tradición oral y tradición escrita. Formas breves y extensas. Breve panorama histórico del cuento y de la novela.

La novela tradicional. Formas novelísticas: la novela griega, la novela de caballería, la novela histórica, la novela picaresca y de iniciación. Relación de la novela con el realismo. La novela como expresión artística de la burguesía. Novelas realistas del siglo XIX. La renovación en el siglo XX: crisis de la novela clásica. Procedimientos narrativos.

Las formas breves: el cuento. Origen popular, tradicional y folclórico. Tradición oral y testimonio escrito. El cuento en la Edad Media y el Renacimiento. Géneros didácticos y alegóricos. Compilaciones de relatos. El advenimiento del cuento moderno. La influencia de las Mil y una noches. Cuentos maravillosos y cuentos realistas: la teoría romántica. Dificultades de definición en cada literatura (Alemania, Francia, Inglaterra, Italia, Rusia). La novela gótica y su influencia en la producción cinematográfica. Formas intermedias con la novela. El aporte de Poe. Orientaciones del cuento moderno. Tipología del cuento: realista, fantástico, policial, de ciencia ficción, etc.

Géneros no convencionales. Las escrituras del yo. Relatos de viaje, memorias, diarios. La autobiografía. Proliferación de formas íntimas en el siglo XX: el hombre y la historia. Narración del trauma del siglo: totalitarismos, guerras mundiales, revoluciones, campos de concentración. Testimonio de los grandes hechos del siglo.

Trasposición al cine: análisis de elementos narrativos en obras cinematográficas inspiradas en obras narrativas. Inversiones genéricas. Contextualización histórica y literaria de las obras correspondientes:

Literatura	Cine
Anónimo – Las mil y una noches Boccaccio – Decamerón Chaucer – Cuentos de Canterbury	Pasolini – Las mil y una noches —. El Decamerón —. Los cuentos de Canterbury
Akutagawa – Cuentos (“Rashomon”, “En el bosque”)	Kurosawa – Rashomon
Mary Shelley – Frankenstein	Branagh -  Frankenstein de Mary Shelley
Emily Brontë – Cumbres borrascosas	Kosminsky – Cumbres borrascosas de E. Brontë
Dostoievski – Memorias del subsuelo	Scorsesse – Taxi driver
Conrad – El corazón de las tinieblas	Coppola – Apocalipse Now
James Joyce. “Los muertos”	Huston – Desde ahora y para siempre
Shakespeare – La tempestad	Greenaway – Los papeles de Próspero (La tempestad)
Dick - ¿Sueñan los androides con ovejas eléctricas?	Scott – BladeRunner
Duras (libro / guión) y Hiroshima monamour	Resnais (película)

Cronograma:

Se propone el siguiente cronograma, que podrá variar de acuerdo con el desarrollo del curso.

Fecha	Tema de la clase	Lecturas y películas propuestas
31/8	Concepto de género literario: como especies biológicas, como familias, como instituciones sociales, como actos de habla, etc.
7/9	El relato enmarcado. Las colecciones tradicionales. Los marcos narrativos en las obras literarias y en las películas	Relatos de Las mil y una noches, Decamerón y Cuentos de Canterbury Pasolini – Escenas de las películas correspondientes
14/9	La literatura japonesa. Entre la tradición y la modernidad, entre oriente y occidente	Akutagawa – Cuentos / Kurosawa – Rashomon
21/9	Feriado
28/9	El romanticismo y el gótico. Teoría del cuento de Poe.	Mary Shelley – Frankenstein
5/10	El realismo del siglo XIX. Cuento y novela. Literatura de la época victoriana	Emily Brontë – Cumbres borrascosas
12/10	Dostoievski: una literatura de ideas. El discurso intimista.	Dostoievski – Memorias del subsuelo
19/10	Clase tutorial	VerTaxi driver de Scorsesse
26/10	Panorama de la literatura del siglo XX y sus problemas: la guerra, el colonialismo, el imperialismo comercial.	Conrad – El corazón de las tinieblas
2/11	Clase tutorial	Ver ApocalipseNow de Coppola
9/11	Trabajo sobre las películas vistas en clases tutoriales.
16/11	El cuento moderno y su plasmación literaria y fílmica.	“Los muertos” de James Joyce y Desde ahora y para siempre de Huston
23/11	Componentes narrativos del texto dramático y filmación	La tempestad de Shakespeare y
30/11	Tendencias de mitad de siglo: la nouvelle vague	Ver Duras (libro / guión) y Resnais (película): Hiroshima monamour
7/12	Final de Narrativa I regulares y libres
21/12	Final de Narrativa II

Bibliografía crítica complementaria:

Bajtin, Mijaíl. Estética de la creación verbal. Buenos Aires: Siglo XXI, 1982.

—.Teoría y estética de la novela. Madrid: Taurus, 1989.

Bal, Mieke. Teoría de la narrativa (Una introducción a la narratología). Madrid: Cátedra, 1990.

Barthes, Roland. “Introducción al análisis estructural de los relatos”. Comunicaciones 8. Buenos Aires: Tiempo Contemporáneo, 172. [Hay versión digital].

Benjamin, Walter.“El narrador”. Iluminaciones IV. Buenos Aires: Aguilar, 2011. 125-52.

Fishelov, David. Metaphors of genre.The role of analogies in genre theory. University Park: The Pennsylvania State University Press, 1993.

Fludernik, Monika. An Introduction to Narratology. Nueva York: Routledge, 2009.

Jackson, Rosemarie.Fantasy, Literatura y subversión. Buenos Aires:Catálogos, 1986.

Kindt, Tom y Hans-Harald Müller, eds. What is Narratology? Questions and answers regarding the stats of atheory.Berlin: Walter de Gruyter, 2003.

Lovecraft, H. P. El horror sobrenatural en la literatura. Barcelona:Backlist, 2010.

Martínez, Matías y Michel Scheffel. Introducción a la narratología. Hacia un modelo analítico-descriptivode la narración ficcional. Buenos Aires: Las Cuarenta, 2011.

Miranda, Alvaro. La poética del espacio. Estudios críticos sobre ciencia ficción. Montevideo: Academia Uruguaya de Letras, 1994.

Oubiña, David y Gonzalo Aguilar, comps. El guión cinematográfico. Buenos Aires: Paidós, 1997.

Poe, Edgar Allan. Ensayos y Críticas. Madrid: Alianza, 1973.

Rest, Jaime. Novela, cuento, teatro: apogeo y crisis. Buenos Aires: CEAL, 1971.

Spang, Kurt.Géneros literarios. Madrid: Síntesis, 2000.

Shklovski, Víktor.Sobre la prosa literaria. Barcelona: Planeta, 1991.

—. Cine y lenguaje. Barcelona: Anagrama, 1971.

Todorov, Tzvetan. Introducción a la literatura fantástica. México: Premià, 1981.

—, comp.Teoría de la literatura de los formalistas rusos. México: Siglo XXI, 1989.

Tomashevski,Borís: Teoría de la literatura. Madrid:Akal, 1982.

Volek, Emil, ed. Antología del formalismo ruso y el Grupo de Bajtín. Madrid: Fundamentos, 1992-1995. 2 vols.

Zavala Alvarado, Lauro. Manual de análisis narrativo. Literario, cinematografía, intertextual. México: Trillas, 2007.

Evaluación final:

Análisis de la trasposición al cine de una de las obras literarias trabajadas durante el curso, focalizado en los elementos narrativos de ambas obras (la literaria y la cinematográfica).

Bibliografía sobre literatura/cine (ACCESORIA)

Altamiranda, Daniel. ”Hibridación narrativa en ‘La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y de su abuela desalmada” de Gabriel García Márquez”.Narratologías (post)clásicas. Textos literarios, dramáticos y cinematográficos de la cultura contemporánea. Ed. Daniel Altamiranda. Buenos Aires: Dunken, 2009. 11-25.

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BarbaraCittadini, María Gabriela. “ ‘Losmuertos’ o la semiosis de los espacios”. Creación y proyección de los discursos narrativos. Eds. Daniel Altamiranda y Esther Smith. Buenos Aires:  Dunken, 2008. 203-08.

BarbaraCittadini, María Gabriela. “La representación dela imagen del poder en Yo, la peor de todas de María Luisa Bemberg”.Narratologías (post)clásicas. Textos literarios, dramáticos y cinematográficos de la cultura contemporánea. Ed. Daniel Altamiranda. Buenos Aires: Dunken, 2009. 27-40.

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Battaglia, Diana. “Representaciones del sujeto en el discurso de la ficción postmoderna”.Narratologías (post)clásicas. Textos literarios, dramáticos y cinematográficos de la cultura contemporánea. Ed. Daniel Altamiranda. Buenos Aires: Dunken, 2009. 41-57.

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Satarain, Mónica. “Arquitectura de un discurso simbiótico o ‘Piedra libre’ en Guido-Torre Nielsson”. Relecturas, reescrituras. Articulaciones discursivas. Ed. Daniel Altamiranda. Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires, 1999. 627-34.

Steimberg de Kaplan, Olga. “De la literatura al cine. Encuentros y desencuentros. El amante, de Marguerite Duras”. Literatura: Espacio de contactos culturales. IV Jornadas Nacionales de Literatura Comparada. San Miguel de Tucumán, 12-15 de agosto de 1998. 785-93.

Valdez, María. “De ‘La representación’, de Beatriz Guido, a Paula Cautiva, de Fernando Ayala o la epifanía de la ambigüedad”. Segunda Jornadas  Internacionales de Literatura Argentina-Comparatística. Actas. Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires, 1997. 119-131.

Vecino, Pablo Emilio. “Los siete locos, de Leopoldo Torre Nilsson, versión fílmica (auto)censurada de Los sietelocos y Los lanzallamas, de Roberto Arlt”. Relecturas, reescrituras. Articulaciones discursivas. Ed. Daniel Altamiranda. Buenos Aires: Universidad de Buenos Aires, 1999. 642-49.

Zayas de Lima, Perla. “Los gauchos judíos: historia y mito en la narrativa, el teatro y el cine argentinos del siglo XX”. Intergéneros culturales. Literatura, artes ymedios. Ed. Armando Capalbo. Buenos Aires: BMPress, 2005. 389-94.